日本"IP"席卷中國申請註冊商標台中銀幕究竟是票房靈藥還是毒藥？
原標題：日本“IP”究竟是票房靈藥 還是毒藥？
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吳宇森導演的影片《追捕》盡管有諸多情懷加身，但似乎仍未讓市場太過接收，豆瓣4.8的評分還是讓這部影片收獲瞭尷尬。接下來，同樣根據日本“IP”改編而來的《妖貓傳》、《解憂雜貨店》仍受到市場關註。近兩年，在這股改編熱潮下的影視作品幾乎迎來一面倒差評，但資本仍熱衷於不斷購買。這也不禁讓人思考，日本“IP”究竟是“票房靈藥”還是真正的“票房毒藥”。
改編情況堪憂的市場
今年已71歲高齡，經歷大病但仍心存情懷的導演吳宇森，還能執導出《追捕》，這本身是一件值得敬佩的事情。目前很多文章也在跟隨吳宇森尋找他心中的“暴力美學”。據吳宇森表示，這部電影主要是想紀念和致敬演員高倉健。而這次新版也特意研究出很多新動作，比如借張涵予與福山雅治手被拷住的場景，打造出“雙槍”射擊的畫面。
但吳宇森的這些堅持並沒有讓觀眾對電影給予太高評價，目前豆瓣4.8的總體評分，再加上網友大量吐槽，還是給這部電影打上“質量不佳”的標簽。日本“IP”翻拍作品，似乎又一次沒有被市場接受。
近兩年，尤其是今年，國內影視市場迎來瞭一輪日本“IP”改編潮。但層出不窮的作品背後，卻幾乎全部淪為被觀眾討伐的作品。僅從豆瓣評分上看，目前隻有蘇有朋執導的《嫌疑人X的現身》獲得勉強通過及格線的評價。但是，還是被不少觀眾指出，影片中的文化隔閡仍未完全消除，部分劇情還會因“日化”嚴重讓觀眾覺得突兀。
其餘評價還不到5分的影片，更是慘不忍睹。其中，有流量明星“歐豪”和“黃子韜”分別坐鎮的《在世界中心呼喚愛》和《夏天19歲的肖像》，不僅沒能助推評價上漲，甚至最終院線成績也僅在千萬上下，完全是大寫的尷尬。最為災難性的，還要屬與“黃台灣申請商標小廚”黃磊相關的兩部影視作品，電影《麻煩傢族》被指太尊重原著相對“翻拍片”更像“翻譯片”，電視劇翻拍版《深夜食堂》更是引發社會級別的各種吐槽。
仍持續不斷的新作
盡管台灣商標註冊查詢目前日本“IP”這股翻拍潮幾乎快要用“全軍覆沒”形容，但似乎沒有阻擋市場對於這股執著的熱情，接下來國內院線很快會有兩部改編而來的“重磅作品”誕生。
先要與觀眾見面的，就是12月22日上映的，讓陳凱歌時隔12後再導魔幻題材的《妖貓傳》。這部影片改編自日本魔幻文學小說傢夢枕獏的小說《沙門海之大唐鬼宴》，夢枕獏因《陰陽師》系列早在年輕讀者心中擁有非常重要的位置。所以也不難理解陳凱歌對於原著熱愛的原因，但畢竟《無極》在當年引發不小爭議，陳導近幾年的作品質量也不是非常穩定。所以，依舊豪華的陣容、華麗的視效，能否為日本“IP”改編帶來突破，還需拭目以待。
另一部受到關註的，則是由日本作傢東野圭吾非常具知名度的小說《解憂雜貨店》改編而來的同名電影。僅看主創陣容，作傢韓寒擔任藝術指導，TFboys組合的王俊凱與人氣“花旦”迪麗熱巴領銜主演，連導演韓傑都被稱為賈樟柯“愛徒”。而且今年這本小說日本和中國分別改編瞭電影，據說日本版已取得不錯反響。所以，這部已有不小市場賣相的影片，到底會是一種什麼姿態展現在觀眾面前，12月29日也將揭曉。
此外，諸如《秒速5厘米》、《情書》、《源氏物語》 等十餘部經典日本作品的“中國版”也被稱“已在路上”。據不完全統計，已有30多部日本IP被國內影視公司買下，而且陣容也是不斷升級。有類似消息稱，黃曉明已買下著名漫畫《城市獵人》的版權，並將親自主演。
本土原創力量的匱乏
一面是改編作品幾乎“上一部死一部”，另一方面仍難阻市場改編源源不斷的熱情。這種“冰火兩重天”的背後，其實還是老生常談的國內原創力量的乏力。
業界人士幾乎達成共識，隨著近兩年“IP”購買熱潮的持續釋放。國內優質“IP”早已被搶購一空，很多價格都已高到離譜。曾有報道稱，一位資深編劇透露，一部遠遠算不上一線知名度的宮鬥小說，作者出價2000萬元都已經是“友情價”。而且娛樂圈也不缺熱錢，什麼牛鬼蛇神都有人抱著現金排隊。此前還有消息稱，《瑯琊榜2》 和 《如懿傳》已經賣到1500萬元一集的天價。所以，在這樣的市場背景下，大量資金不得已要尋找新的落腳點，日本“IP”就成瞭性價比不錯的資源庫。
日本鬆竹電影公司相關負責人曾公開表示，日本小說和電影版權的價格很難一概而論，但幾千萬日元的價格范圍還是合理的。按照一千萬日元可以兌換60萬元人民幣的價格，再加上很多日本原著的質量保障。在一群資本人士眼中，性價比算是非常之高。
以東野圭吾的小說 《解憂雜貨店》為例，自從這本書2014年被引進國內市場後，連續3年蟬聯各大圖書暢銷榜前三名，在擁有現成好故事外，還能借勢“粉絲效應”的力量，也很難不讓這些日本“IP”成為影視市場的“香餑餑”。
日本“IP”好不好改？
國內翻拍作品屢遭滑鐵盧，問題到底出在哪？從作品本身角度來說，日本創作團隊翻拍的諸如《深夜食堂》、《在世界中心呼喚愛》等，在豆瓣均獲得瞭9分左右的高評價。但一到中國市場，就出現瞭各種水土不服。一方面可能來自於，日本方面對於改編的嚴格要求。
據瞭解，即便是吳宇森這種世界級別的導演，日本團隊似乎都不願買賬。這次影片《追捕》就是如此，因為老版的電影堅決不肯出讓重拍版權，國內團隊隻能購買原著小說《涉過憤怒的河》的改編權。此外，電視劇版《深夜食堂》的相關負責人也曾表示，日本版權方太重視自己的“IP”，把控力度超乎想象，很大程度上限制瞭本土化效果。甚至《嫌疑人X的獻身》上映時片方也曾表示，東野圭吾對中國版改編提出不少要求，比如日韓版用過的情節不能再用，中方主創不能進行顛覆性改動等。
當然，條件苛刻隻是一方面，目前中國投資方對於“IP”隻看重影響力，不重視其文化內核同樣致命。隨著陸續還將有影片上映，究竟日本“IP”在國內市場將如何定義，答案似乎馬上就要揭曉。
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